Le mythe de la correction en maisons d'édition

Je ne sais que penser de ce billet, si ce n'est qu'il peut montrer l'intérêt de passer par un "petit" éditeur, quoi que tous ne se valent pas, c'est un fait. Allan E Berger, à l'origine du commentaire qui a engendré cet article, est lui-même auteur, on peut donc juger de sa bonne foi quand il évoque cette étape avec son éditeur !

Concernant la correction, certes elle n'est peut-être plus suivie à la virgule près chez les éditeurs, mais reste tout de même un passage de correction, sans oublier le tri, qui peut tout de même garantir une certaine qualité dans les parutions éditées (oui, sans compter le copinage et la peopolisation des livres...).

J'en retiens surtout que l'auteur a intérêt à faire attention à l'orthographe lui-même. Je lisais un témoignage d'un éditeur qui disait qu'il n'était pas vital de ne pas faire de fautes pour être un bon auteur. Certes, mais j'ai l'impression que c'est tout de même devenu vital pour se faire éditer, car les éditeurs de plus en plus regardants sur les retouches de textes n'adopteront donc jamais un texte qui leur demanderait tant de travail, aussi bon soit-il.

Pour le reste, je pense que chacun devrait se faire son propre avis sur l'édition/l'auto-édition, a partir de ses expériences. Certes, le monde de l'édition n'est pas vraiment rose, mais il ne faut pas tomber dans l'excès inverse et la voir comme un monstre.

Article et liens très intéressants en tout cas ! ;-)

Le premier commentaire de votre blogue ? Espérons que ce soit le première d'une longue série !

Bien d'accord avec vous : la correction est un art qui mérite d'être mis en valeur ! Pour l'auto-édité ou l'auteur qui cherche à être publié, ce peut même être un investissement incontournable !

En tout cas, sans forcément investir, la première des choses est de trouver un relecteur doué en orthographe (parmi son entourage par exemple) si on se sait assez enclin à faire des fautes.

Au plaisir de vous lire !

Besoin de pros... je ne dis pas non, mais peut-être pas aussi affirmativement.

Exemples (non testés) :

vous cherchez des relecteurs, des conseils : faites-vous un réseau de contacts sur Internet et améliorez-le au fil des retours que vous avez. Sinon, tapez sur notre ami google "béta lecteurs" par exemple et vous verrez apparaître un tas de communautés de relecteurs.

Vous cherchez des recommandations ? tentez une recherche avec "recommandations blog littéraires" ou bien des revues comme http://augusterevue.com/

J'ai bien l'impression que nous sommes à une époque charnière où la qualité n'est plus forcément au rendez-vous par les circuits classiques mais peut être réelle par des circuits au parfum d'amateur, de bénévolat et d'enthousiasme.

Profitons-en ça ne dure jamais aussi longtemps qu'on voudrait...

Merci pour cet article! Voilà une position que je défends depuis longtemps: qui sait ce qui se passe vraiment derrière les portes closes des maisons d'édition? Je lis beaucoup trop de livres publiés par des maisons d'édition qui sont pleins de fautes, ou simplement vraiment pas terribles. Je crois en effet qu'il faut distinguer entre corrections éditoriales et corrections orthographiques; parfois ce sont les premières qui laissent à désirer, parfois les secondes...

Je m'étonne d'ailleurs que la plupart des commentaires semblent se focaliser sur les secondes, alors que de nos jours, il existe une foule de correcteurs orthographiques intégrés qui repèrent les coquilles dès que l'on en commet. C'est sur le fond qu'on ne remplacera jamais l'humain, et à ce propos, je ne suis pas sûre de saisir la différence entre un bêta-lecteur et un éditeur. A priori, je dirais que le bêta-lecteur n'a besoin d'aucune compétence; il se contente d'exprimer ses sentiments d'une manière qui pourrait être fausse ou trompeuse, tandis que l'éditeur est censé savoir pourquoi ce qui ne fonctionne pas ne fonctionne pas, et travailler de concert avec l'auteur à l'arrangement du texte. Qu'en pensez-vous?

Sinon, je suis aussi pour le professionalisme, et pour la rémunération des travailleurs et travailleuses. Ceci dit, il est certain que le travail d'édition ne demande pas de formation particulière (seulement des compétences qui peuvent être trouvées chez les uns et les autres), alors il n'y a pas de raison que cela coûte un bras.

Je viens de relire attentivement cet articles (et le précédents) et le fil de la discussion. Très intéressant.

Comme je te le disais sur Twitter, je partage bon nombre de tes constats à propos du monde de l'édition et de sa relation à son "produit". Car le problème se situe bien ici, du moins en ce qui concerne ceux que l'on nomme (peut-être improprement maintenant) les professionnels de l'édition: pour la plupart d'entre eux, le travail d'un auteur, que ce soit un travail de fiction ou non d'ailleurs, est un produit et non une oeuvre. En s'industrialisant, le monde de l'édition a changé le statut de l'oeuvre: c'est maintenant une marchandise (et pour certains, c'est même une marchandise comme les autres). Et puis aujourd'hui, à part quelques urluberlus au nombre desquels nous sommes, nous qui participons à cette conversation, qui, donc, se soucie de la qualité formelle du livre qu'il lit ? Personnellement, je suis pas mal fâché avec l'orthographe et la grammaire, si bien que lorsque j'ai écrit mon premier roman, il était truffé de fautes. N'ayant aucun moyen de m'offrir une correction "professionnelle", j'ai confié mon bébé à deux institutrices qui y ont trouvé des fautes, que j'ai aussitôt corrigées, pensant que finalement j'avais fait d'énormes progrès, à la vue du faible nombre de celles-ci. Je suis ensuite passé par lulu et là, j'en ai à peine vendu 50, sur 3 ans ! Mais j'ai eu des retours. On va dire un bon tier de mes lecteurs ont pris la peine de m'écrire pour me dire tout le bien qu'ils avaient pensé de mon bébé. J'en ai tiré une certaine fierté. Puis, constatant qu'effectivement être seul pour assurer sa promo, à moins d'avoir un carnet d'adresse long comme le manuscrit original de "Sur la route", c'était une vrai galère. Alors, je me suis récement engagé dans une nouvelle aventure: créer un collectif d'auteurs et de passionnés de littérature pour assurer aux autopubliés le même genre de service que l'on s'attend à trouver au sein d'une maison professionnelle, à savoir: un comité de lecture assurant la sélection des manuscrits sur les critères de la qualité et d'une charte éditoriale, un comité de révision/correction et enfin une force promotionnelle.

Comme je voulais que nous ayons quelque chose à proposer à notre catalogue en démarrant, j'ai fait lire mon roman à deux personnes impitoyables pour ce qui est de la détection des fautes en tout genre. Deux personnes d'un autre temps. Le premier est le père de mon beau père, il a dans les 80 ans et une parfaite maîtrise du français, le second, mon beau père a les mêmes dispositions. Ensemble, ils m'ont trouvé plus de 200 fautes !!!!

J'ouvre une parenthèse à propos des deux institutrices que je referme aussitôt ;)

J'en ouvre aussi une autre à propos des lecteurs qui ont pris la peine de me complimenté mais qui n'ont peut-être pas osé me dire que mon manuscrit était miné, à moins qu'ils aient été totalement nuls en français mais comme j'ai du respect pour eux, je n'ose pas le penser.

De cette expérience, j'ai tiré quelques leçon.

La première est qu'il ne faut faire confiance à personne, (non je plaisante). 

Le travail de réalisation d'une oeuvre écrite est un travail solitaire et, sauf exceptions, peu lucratif. Or, on peut peu avec des moyens moyens. Bien peu d'entre nous ont les moyens de s'offrir les services d'un réviseur/correcteur de qualité. Et s'atteler à cette tâche seul est une gajeure. Généralement, l'auteur est le moins bien placé pour trouver les fautes dont il a truffé son manuscrit, un regard extérieur est bien plus efficace si tant est qu'il maîtrise l'expression écrite, ce qui devient de plus en plus rare par les temps qui courent.

Quant au travail de promotion n'en parlons pas. Certains auteurs ont une fragilité onthologique quand il s'agit de leur travail. A moins d'avoir déjà vendu des milliers d'exemplaires, on est toujours dans le doute. D'autres en revanche sont sûrs d'avoir pondu le roman du siècle ou l'essai qui révolutionnera la pensée contemporaine. Dans un cas comme dans l'autre, il est difficile d'envisager promouvoir son travail comme il convient.

La solution résidait peut-être dans une entreprise collective ?

Vendre un catalogue plutôt qu'une oeuvre unique, c'est rassurant. A plusieurs, on démultiplie les possibilités de contacts avec des librairies et des lecteurs, on peut assurer une présence commune à plusieurs endroits en même temps dans des salons, des festivals, des dédicaces, etc... on peut développer une communication commune sur les réseaux sociaux, etc... 

Réviser et corriger un manuscrit à plusieurs, l'un après l'autre, c'est aussi assurer une plus grande probabilité de voir disparaître ces satanées fautes.

Enfin, si on place la barre assez haut, on peut aussi proposer un catalogue de qualité que les libraires n'auront pas honte de promouvoir auprès de leurs habitués.

Bref, l'union fait la force.

Mais c'est aussi tenter de résoudre la quadrature du cercle, d'une certaine manière, les auteurs étant des travailleurs solitaires la plupart du temps.

Comme disait l'autre: auteurs autopubliés de tous les pays, unissez-vous !

Alexandre.

Bonjour,

Je ne sais pas si votre conversation est terminée ou non, mais je l'ai trouvée très intéressante.

Je ne suis pas correctrice pour une maison d'édition, je travaille à mon compte, principalement en tant que biographe, mais pas seulement. Souvent des textes me sont envoyés par des auteurs, sur les conseils de leur imprimeur pour une correction orthographique. Mais lorsque le texte me plait et que se noue avec l'auteur un rapport sympathique, s'il le souhaite, je vais plus loin dans la correction que les simples erreurs d'orthographe...

Comment l'expliquer ici, rien ne me peine plus qu'un texte autoédité dont on sent que l'auteur aurait pu faire un roman extra et qui se trouve "gâché" par des maladresses, des invraisemblances, des erreurs qu'un regard extérieur aurait pu aider à corriger.

En cela, réside réellement l'intérêt de faire appel à quelqu'un qui s'est spécialisé dans ce domaine.  Il est difficile d'avoir soi-même le recul suffisant sur un texte, à moins d'avoir VRAIMENT beaucoup de temps. Je comprends aussi que cela coûte cher et que lorsque l'on doit ajouter cela au coût de l'impression, cela fasse beaucoup.

Aussi je pense qu'il faut considérer le recours à un lecteur/correcteur professionnel, non pas comme une simple correction mais comme un vrai travail sur l'écriture, un investissement que vous faites pour votre pratique et dont les effets ne se réduiront pas à un seul ouvrage mais à l'ensemble de votre travail d'écriture.

Reste à trouver la bonne personne. Et, selon l'expérience de mes clients, il faut parfois en "essayer" plusieurs, avant de trouver celui (ou celle) avec laquelle vous allez être sur la même longeur d'onde. Il vous faut trouver une personne en qui vous ayez confiance, avec laquelle vous pourrez échanger et dont la qualité essentielle, outre la disponibilité, le sérieux, sera d'être à votre écoute. Qui vous lira, saura vous montrer où sont vos qualités et où votre texte pêche. Qui vous aidera à trouver votre propre style et à l'améliorer ou à aller plus loin encore dans votre écriture.

Personnellement, c'est un travail que j'adore, je prêche donc un peu pour ma paroisse,  évidemment, mais ... il y a un réel intérêt dans ce travail d'aller retour du texte entre celui qui l'écrit et moi qui le lit et fait des propositions dessus.

Voilà,

Une correction sérieuse, c'est donc possible aussi pour les auteurs qui ne passent pas par une maison d'édition (ou cela peut être préalable à l'envoi en maison d'édition).

Bonne écriture à tous et je vous souhaite de rencontrer vos lecteurs !

amicalement

Bonjour,

J'ai découvert votre blog en m'abonnant à votre fil twitter (suite à votre propre abonnement au mien). Je lis vos pages avec plaisir, étant passé par ces réflexions quand je voulais éditer le roman de fantasy de mon épouse Catherine Boullery.

Quant à la relecture, j'ai utilisé Antidote (très bon logiciel) et le site internet Orthonet quand j'étais coincé. Un pure player de l'édition numérique a accepté de publier son livre  « Aila et la Magie des Fées » et a corrigé des fautes (il en restait, c'est vexant). Par la suite, d'autres lecteurs numériques ont encore signalé d'autres erreurs (qu'il est possible de corriger pour les prochains lecteurs...).

Quelques lecteurs ont été remarquables dans le détection des fautes. Nous sommes dans la relecture du second tome et le processus de correction sera le suivant : Antidote et Orthonet, l'éditeur, les deux personnes qui ont fait leurs preuves (et qui sont volontaires).

En ce qui concerne la relecture effectuée par les éditeurs dans le temps. Ma propre expérience (j'ai publié aux Presses de la Cité) m'a montré qu'ils corrigeaient très bien (à 97 %, je dirais) et qu'ils arrivaient aussi à rajouter des fautes que l'auteur n'avait pas faites. La fierté de voir son ouvrage publié avec des coquilles en prend un coup !

Bonne continuation.